简介
随笔
彼地胡言
彼地，就是别处的意思，胡言就是在乱说。
我很早就对别处感兴趣，但这不是什么值得悲悯的动机使然，而是一种简单的志向，仅仅是愿意在别处，别处的生活会给我呼吸畅快的疏通感。而我又不很喜欢和别人交集太多，如果别处无人，就会让我愈加放松。这让我的乱说有了底。如果没有观众，演员就不用区分台上台下，也就谈不上演技，读者越少，文笔就越称不上文笔，而只是纯粹的写作，等待脑海冻结成文字，屏幕上就可以挤出整个南极。
五月到纽约来，只身跨越另一座大洲，完成了史书上难以言说的夙愿，尽管是现代人稀松平常的出行，但突然出现的彼地，让我的表达欲开始冒进起来。如果没能用文字记录下这一切，就足以辜负了彼地的土壤。
但是我又实际上没有接受过什么训练，而又不愿意停止写作，与其说写作对我来说如同做饭，倒不如说它和吃饭更加类似，成为了近乎本能的对外界的条件反射，我患上了写作失调的症状。只有不断地写，再如同呕吐一样删除所写，才能够平衡心中的妄想，减少一些对未来的负罪感。
之前对写作的误解，令我在写作伊始错误地理解了它的意义，如同没有暴食症患者愿意被发现吃东西一样，为了曝光的写作不适合我的行为，过曝的可能性更小，大多数是被遗忘，被忽略，被轻视，就让写作失去了很多能够控制的性状，写作时也更加容易冲动和愤怒，对于自我的关注慢慢挪到了对于关注的关注，我的写作开始不能称作胡言，而是带了过度的期望。当然，表达是永远不会纯粹的，诗歌是性欲的优良转化，写诗让我不安，说明我本不是放纵的人，但是人永远不可能失去爱，诗歌的情与性缓慢地游离到文章的内敛，是近乎一样的本能使然。
如果说，上一轮的写作是完全没有自我标准的对于词汇的玩弄，体现出对于中文的不够尊重，对于情性的不够坦荡，这一轮的尝试，应当更加敬惜字纸，哪怕是面对苍白闪烁的屏幕，也不能开始不够敬畏的文字游戏。我会试图更加精准地写下感受、评价、生活体验，不会赧于触动观点。这当然是危险的，因为会有些冒犯，毫不掩饰的偏见和暴躁，更多的是无趣，可以近似于一种日记，一种个人的时间轴，编年史。
不过我从小的日记，都会经过父母的手，所以我养成了停止自我对话的习惯，把隐私扩大了一小圈，向我认为同频的世界发送短波，这让写作的隐私其实安全无虞。
回到对彼地的认识，漫长的游走使得我出于安全感，担忧搬离一个刚刚落脚的地方，但是一旦到达别处，就会开始新的观察，也仅仅限于观察，我不会担心融入，因为不可能融入，所以观察就轻松了太多，也不吝惜我的视角。
我不得不承认我对世界的观察是文字性的，我可能不会说自己成熟，电视之前的时代同样会有幼稚的人，不过新的媒介常常令我不安。我试图用排比去形容世界，形容遇到的人事物，一些单纯的景象也会让我想要用文字去描述和想象，譬如公寓门前面露菜色的灯具可能隐喻了部分过去。而且时间和心情的变化，甚至背景音乐的切换，新看到的一篇文章，都会影响写作的性格，有时是轻佻地喃喃，有时会是沉闷地喟叹，这就更不像做菜或者说设计，厨师和设计师不会将当下的感受融入自己的作品，作品中的“我”是缺失的，是为“你”的创作。我试图拆掉这些引号背后抽象的东西。
就当我是在胡诌吧，在此时此刻描述彼地的世界；就当我是在自我放逐地悲歌，热衷于撩拨他人的忧虑；就当我是在冷漠地应对，把愤懑和遗憾绞进一场幻梦；就当我是在不绝地嘲弄，无法抗拒居高临下的厌倦。
就当我是在彼地幼稚地沉默，辗转于千言和无言，不乏胡言。